النصب التذكاري الوطني لفيكتور إيمانويل الثاني في روما بإيطاليا

[ديانا أحمد]

النصب التذكاري الوطني لفيكتور إيمانويل الثاني (بالإيطالية: Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II)، المعروف أيضًا باسم Vittoriano أو Altare della Patria ("مذبح الوطن")، هو نصب تذكاري وطني كبير تم بناؤه بين عامي 1885 و1935 لتكريم فيكتور إيمانويل الثاني. ، أول ملك لإيطاليا الموحدة، في روما بإيطاليا.[2] وهي تحتل موقعًا بين ساحة فينيسيا وتلة الكابيتولين. تم إنشاء النصب التذكاري بواسطة جوزيبي ساكوني.



من الناحية المعمارية، تم تصوره كمنتدى حديث، عبارة عن أغورا مكونة من ثلاثة مستويات متصلة بواسطة سلالم ويهيمن عليها رواق يتميز بأعمدة. إن العملية المعقدة للوحدة الوطنية والتحرر من الهيمنة الأجنبية التي قام بها الملك فيكتور إيمانويل الثاني ملك سافوي، والذي تم تخصيص النصب التذكاري له، لها قيمة رمزية وتمثيلية كبيرة، حيث أنها تتمحور معماريًا وفنيًا حول الوحدة الإيطالية - ولهذا السبب يعتبر فيتوريانو أحد الرموز الوطنية لإيطاليا.

كما أنه يحافظ على مذبح الوطن (بالإيطالية: Altare della Patria)، في البداية مذبح للإلهة روما، ثم أيضًا ضريحًا للجندي المجهول الإيطالي، وبالتالي يتبنى وظيفة المعبد العلماني المخصص لإيطاليا. نظرًا لقيمته التمثيلية الكبيرة، يُطلق على Vittoriano بأكمله غالبًا اسم Altare della Patria، على الرغم من أن الأخير لا يشكل سوى جزء من النصب التذكاري.

تتم إدارته حاليًا بواسطة Polo Museale del Lazio وتملكه وزارة التراث الثقافي والأنشطة.

وصف عام

فيتوريانو



منظر للأعمال الفنية والمعمارية الموجودة في فيتوريانو
يقع فندق فيتوريانو على تلة كابيتولين، في المركز الرمزي لروما القديمة، ويتصل بالمدينة الحديثة بفضل الطرق التي تشع من ساحة فينيسيا.[3]

تصميمه هو تفسير كلاسيكي جديد للمنتدى الروماني. ويتميز بسلالم وأعمدة كورنثية ونوافير وتمثال للفروسية لفيكتور إيمانويل الثاني وتمثالين للإلهة فيكتوريا تركب على كوادريجاس. كان من الممكن أن يكون هناك على قمته رواق مهيب يتميز بصف أعمدة طويل واثنين من البروبيلا المهيبة، أحدهما مخصص لـ "وحدة الوطن" والآخر لـ "حرية المواطنين"، وهي مفاهيم مرتبطة بشكل مجازي بشخصية "الوطن". فيكتور عمانويل الثاني.[3]

تضم القاعدة متحف التوحيد الإيطالي، وفي عام 2007 تمت إضافة مصعد إلى الهيكل، مما يسمح للزوار بالوصول إلى السطح للحصول على مناظر 360 درجة لروما. ويمكن أيضًا الوصول إلى هذه الشرفة، وهي الأعلى في المبنى، عبر 196 درجة تبدأ من الرواق.[7]

يبلغ عرض الهيكل 135 مترًا (443 قدمًا)، وعمقه 130 مترًا (427 قدمًا)، وارتفاعه 70 مترًا (230 قدمًا). إذا تم تضمين الكوادريجا والانتصارات المجنحة، يصل الارتفاع إلى 81 مترًا (266 قدمًا).[4] تبلغ مساحتها الإجمالية 17.550 مترًا مربعًا (188.907 قدمًا مربعة) وتمتلك، بسبب التطوير الملحوظ للمساحات الداخلية، مساحة أرضية تبلغ 717.000 مترًا مربعًا (7717.724 قدمًا مربعة).

من العناصر المعمارية السائدة في فيتوريانو هي السلالم الخارجية التي تتكون في المجمع من 243 درجة، والرواق الموجود أعلى النصب التذكاري، والذي يتم إدخاله بين اثنتين من البروبيلات الجانبية. يبلغ عرض درج المدخل 41 مترًا (135 قدمًا) وطوله 34 مترًا (112 قدمًا)، ويبلغ عرض شرفة مذبح الوطن 66 مترًا (217 قدمًا). يصل الحد الأقصى لعمق مترو أنفاق فيتوريانو إلى 17 مترًا (56 قدمًا) تحت مستوى الشارع. يتكون الرواق من أعمدة يبلغ ارتفاعها 15 مترًا (49 قدمًا) ويبلغ طول الشرفة 72 مترًا (236 قدمًا).[3]


كنيسة سانتا ماريا في آرا كويلي. يمكن رؤية Vittoriano على اليسار.
تمثل رموز النصب التذكاري في الغالب الفضائل والمشاعر، والتي يتم تقديمها في كثير من الأحيان كتجسيدات، أيضًا وفقًا لشرائع النمط الكلاسيكي الجديد، الذي حرك الإيطاليين أثناء توحيد إيطاليا، أو من ثورات عام 1820 إلى الاستيلاء على روما (1870). ) والتي من خلالها تحققت الوحدة الوطنية.[9] بسبب عملية التوحيد المعقدة التي قام بها فيكتور إيمانويل الثاني طوال النصف الثاني من القرن التاسع عشر، منحه الإيطاليون لقب أب الوطن (بالإيطالية: Padre della Patria). العمل الوحيد غير الاستعاري هو تمثال الفروسية لفيكتور إيمانويل الثاني،[3] وهو المركز المعماري لفيتوريانو.[8]





درج مدخل فيتوريانو
يظهر النصب التذكاري، ككل، كنوع من الغطاء الرخامي على المنحدر الشمالي لتل الكابيتولين:[3] لذلك كان يُنظر إليه على أنه مكان يمكن من خلاله القيام بنزهة وطنية متواصلة (لا يوجد مسار في الحقيقة لها نهاية معمارية، باعتبار أن مداخل الجزء العلوي عبارة عن مدخلين، واحد لكل بروبيلايوم) من بين الأعمال الموجودة، والتي تحمل جميعها تقريبًا معاني مجازية مرتبطة بتاريخ إيطاليا.[8] وتختلف الرموز النباتية الموجودة، ومن بينها النخلة التي تذكر بـ "النصر"، والبلوط ("القوة")، والغار ("السلام المنتصر")، والآس ("التضحية")، وشجرة الزيتون. ("الوفاق").[10]


من منظور اسلوبي، تم تصميم الهندسة المعمارية والأعمال الفنية التي تزين Vittoriano بهدف خلق "نمط وطني" يمكن تكراره في مناطق أخرى. وقد تم تصميمه لتوصيل العظمة الإمبراطورية لروما القديمة. قبل كل شيء، من أجل تحقيق الفيتورانو، استلهم جوزيبي ساكوني من العمارة الكلاسيكية الجديدة - الوريث الجديد للعمارة اليونانية والرومانية الكلاسيكية، والتي تم تطعيم العناصر المائلة عليها وإضافة تأثيرات انتقائية.

يعتبر فندق فيتوريانو رمزًا وطنيًا لإيطاليا ويستضيف كل عام احتفالات وطنية مهمة.[2] أكبر الاحتفالات السنوية هي يوم التحرير (25 أبريل)، ويوم الجمهورية (2 يونيو)، ويوم القوات المسلحة (4 نوفمبر). وخلال هذه الاحتفالات، قام رئيس الجمهورية الإيطالية وكبار المسؤولين الحكوميين بتكريم الجندي الإيطالي المجهول ومن استشهدوا أثناء أداء الواجب من خلال وضع إكليل من الغار.[8]

تاريخ




بعد وفاة فيكتور إيمانويل الثاني ملك سافوي في 9 يناير 1878، كان الهدف من العديد من المبادرات هو إقامة نصب تذكاري دائم يحتفل بأول ملك لإيطاليا الموحدة، ومبدع عملية التوحيد والتحرر من السيطرة الأجنبية، وهو ما يشير إليه التأريخ. بصفته "أبو الوطن" أيضًا بسبب العمل السياسي لرئيس مجلس وزراء مملكة سردينيا كاميلو بينسو، كونت كافور، والمساهمة العسكرية لجوزيبي غاريبالدي. لذلك كان الهدف هو إحياء ذكرى موسم التوحيد الإيطالي بأكمله ("Risorgimento") من خلال أحد أبطاله.

ولهذا الغرض، وافقت الحكومة الإيطالية على بناء مجمع ضخم على الجانب الشمالي من تل الكابيتولين في روما. سيحتفل النصب التذكاري بإرث أول ملك لإيطاليا الموحدة وسيصبح رمزًا للوطنية الوطنية. تم تنفيذ المشروع من قبل جوزيبي ساكوني في عام 1885، بأسلوب انتقائي.

كان ساكوني مستوحى من المقدسات الهلنستية، مثل مذبح بيرغامون ومعبد فورتونا بريميجينيا في باليسترينا. تم تصميم فيتوريانو كمنتدى واسع وحديث[9] مفتوح للمواطنين، على نوع من الساحة المرتفعة في المركز التاريخي لروما، تم تنظيمه على شكل أجورا على ثلاثة مستويات متصلة بطبقات، مع مساحات واضحة مخصصة للزوار المتجولين.[3] ][12]

لإقامة فيتوريانو، كان من الضروري، بين الأشهر الأخيرة من عام 1884 و1899،[3] المضي قدمًا في العديد من عمليات المصادرة والهدم واسعة النطاق للمباني التي كانت موجودة في الموقع.[3] وكان المكان الذي تم اختياره يقع في قلب المركز التاريخي لروما ولذلك كانت تشغله المباني القديمة المرتبة وفق تخطيط عمراني يعود إلى العصور الوسطى.[13] وقد اعتبر ذلك ضروريا لأنه كان ينبغي بناء فيتوريانو في قلب المركز التاريخي لروما، في سياق حضري حديث، أمام ساحة كبيرة جديدة (ساحة فينيسيا المستقبلية)، والتي كانت في ذلك الوقت مجرد ساحة مفتوحة ضيقة. الفضاء أمام قصر فينيسيا.[14]

كان الهدف العام أيضًا هو جعل روما عاصمة أوروبية حديثة تنافس برلين وفيينا ولندن وباريس[12] للتغلب على تخطيط المدن البابوية الذي دام قرونًا.[12] في هذا السياق، كان فيتوريانو يعادل بوابة براندنبورغ في برلين، وقوس الأميرالية في لندن، وأوبرا غارنييه في باريس. تتحد جميع هذه المباني بجانب ضخم وكلاسيكي يعبر بشكل مجازي عن الفخر وقوة الأمة التي أقامتها.[12]

وسيصبح بعد ذلك أحد رموز إيطاليا الجديدة، لينضم إلى آثار روما القديمة ومعالم روما الباباوات. بعد أن تم تصميمها كساحة عامة كبيرة، تم منح فيتوريانو، بالإضافة إلى تمثيله نصبًا تذكاريًا مخصصًا لفيكتور إيمانويل الثاني، دورًا آخر - منتدى حديث مخصص لإيطاليا الحرة والموحدة الجديدة.

النحاتون الإيطاليون المعروفون، مثل ليوناردو بيستولفي، ومانفريدو مانفريدي، وجوليو مونتيفيردي، وفرانشيسكو جيراسي، وأوغستو ريفالتا، ولودوفيكو بوجلياغي، وبيترو كانونيكا، وإيتوري زيمينيس، وأدولفو أبولوني، وماريو روتيلي، وأنجيلو زانيلي، صنعوا منحوتاتهم على الصعيد الوطني. تم افتتاح النصب التذكاري المكتمل جزئيًا في 4 يونيو 1911، بمناسبة معرض تورينو الدولي الدولي والذكرى الخمسين لتوحيد إيطاليا. استمر البناء طوال النصف الأول من القرن العشرين. في عام 1921 تم وضع جثة الجندي الإيطالي المجهول في القبو تحت تمثال الإلهة روما، وفي عام 1935 تم الانتهاء من النصب بالكامل وسط افتتاح متحف النهضة الإيطالية المركزي.

لم يتخذ جوزيبي ساكوني قرار تضمين مذبح مخصص للوطن في فيتوريانو إلا بعد
مرحلة التخطيط أثناء بناء النصب التذكاري.[8] تم اختيار المكان والموضوع المهيمن على الفور، وهو تمثال كبير للإلهة روما كان من الممكن وضعه على الشرفة الأولى بعد مدخل النصب التذكاري، أسفل تمثال الفروسية لفيكتور إيمانويل الثاني مباشرة. وهكذا، كان يُنظر إلى مذبح الوطن، على الأقل في البداية وقبل دفن جسد الجندي المجهول، على أنه مصلى للإله.[3] وبهذه الطريقة تم الاحتفاء بعظمة وعظمة روما، وانتخبت لتكون العاصمة الشرعية لإيطاليا.[13] يوجد داخل فيتوريانو العديد من الأعمال الفنية التي تستحضر تاريخ روما القديمة.[12]

بعد الحرب العالمية الأولى، تم اختيار فيتوريانو لإيواء قبر الجندي المجهول، أو دفن جندي إيطالي توفي خلال الحرب العالمية الأولى ولا تزال هويته مجهولة بسبب الإصابات الخطيرة التي جعلت من الصعب التعرف على الجثة، وهو ما يمثل الجميع. الجنود الإيطاليون الذين ماتوا أثناء الحروب.[17] ويكمن سبب رمزيته القوية في الانتقال المجازي من شخصية الجندي إلى شخصية الشعب وأخيراً إلى شخصية الأمة. هذا الانتقال بين المفاهيم الأوسع والشاملة بشكل متزايد يرجع إلى السمات غير الواضحة لعدم تحديد هوية الجندي.[8]

وهكذا تم تكريس الفيتورانو لقيمة رمزية واسعة تمثل معبدًا علمانيًا مخصصًا مجازيًا لإيطاليا الحرة والموحدة - ويحتفل بحكم دفن الجندي المجهول (التضحية من أجل الوطن والمثل العليا المرتبطة به). ][8]

مع صعود الفاشية في عام 1922، أصبح فيتوريانو مكانًا للعروض العسكرية للنظام الاستبدادي لبينيتو موسوليني. بعد الحرب العالمية الثانية، مع تأسيس الجمهورية الإيطالية في عام 1946، تم تجريد النصب التذكاري من جميع رموزه الفاشية واستعاد وظيفته الأصلية كمعبد علماني مخصص للأمة الإيطالية وشعبها.[8] لكن طوال النصف الثاني من القرن العشرين، بدأت أهميته كرمز للهوية الوطنية في الانخفاض حيث بدأ الرأي العام ينظر إليه على أنه بقايا مرهقة.[2] في مطلع القرن الحادي والعشرين، دفع الرئيس الإيطالي كارلو أزيليو شيامبي إلى إعادة تقييم الرموز الوطنية لإيطاليا، بما في ذلك فيتوريانو.

كوادريجا الوحدة على قمة واحدة من البروبيلا


واجهة مذبح بيرغامون ألهمت جوزيبي ساكوني للمشروع العام لفيتوريانو




منطقة الهدم على خريطة من عام 1870 حيث تم تحديد منطقة فيتوريانو وساحة فينيسيا المستقبلية باللون الأسود



ساحة فينيسيا كما تُرى من شرفات فيتوريانو


تفاصيل الرواق وواحد من البروبيليا


قبر الجندي المجهول



مزيد من المعلومات: قبر الجندي المجهول (إيطاليا)
مزيد من المعلومات: ماريا بيرجاماس


الرئيس سيرجيو ماتاريلا يشيد بمقبرة الجندي المجهول في 4 نوفمبر 2016
يضم النصب قبر الجندي الإيطالي المجهول ذو الشعلة الأبدية، الذي تم بناؤه تحت تمثال الإلهة روما بعد الحرب العالمية الأولى على فكرة الجنرال جوليو دوهيت. تم اختيار جثة الجندي المجهول في 28 أكتوبر 1921 من بين 11 بقايا مجهولة من قبل ماريا بيرجاماس، وهي امرأة من غراديسكا ديسونزو قُتل طفلها الوحيد خلال الحرب العالمية الأولى. ولم يتم انتشال جثة ابنها قط. تم نقل المجهول المختار من أكويليا، حيث أقيمت المراسم مع بيرجاماس، إلى روما ودُفن في جنازة رسمية في 4 نوفمبر 1921.

ويعتبر قبره مزارًا رمزيًا يمثل جميع من سقطوا ومفقودي الحرب.[10] جانب قبر الجندي المجهول الذي يتجه إلى الخارج عند مذبح الوطن يحرسه دائمًا حرس الشرف وشعلتان مشتعلتان بشكل دائم في المواقد.[18] يتم تزويد الحارس بأفراد عسكريين من مختلف أسلحة القوات المسلحة الإيطالية، والذين يتناوبون كل عشر سنوات.[17]

ويرتبط المعنى المجازي للنيران المشتعلة دائمًا برمزيتها التي يعود تاريخها إلى قرون، إذ تعود أصولها إلى العصور الكلاسيكية القديمة، وخاصة في عبادة الموتى. ترمز النار المشتعلة إلى الأبد إلى الذكرى، في هذه الحالة، تضحية الجندي المجهول التي حركها الحب الوطني، وذكراه الأبدية للإيطاليين، حتى في أولئك البعيدين عن بلادهم. تم وضع الموقدين الدائمين بجوار قبر الجندي المجهول على لوحة مكتوب عليها "الإيطاليون في الخارج إلى الوطن الأم" تخليداً لذكرى التبرعات التي قدمها المهاجرون الإيطاليون بين نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين لصالح الوطن الأم. بناء السادس
توريانو.[19]

الأسماء

منظر من ساحة فينيسيا، باتجاه فيتوريانو من الشمال الغربي
يُعرف النصب التذكاري الوطني لفيكتور إيمانويل الثاني أيضًا باسم "Mole del Vittoriano" أو ببساطة "Vittoriano"، و"Altare della Patria"، وهي الأسماء الأكثر استخدامًا الآن له. منذ عام 1921، عندما تم دفن الجندي المجهول تحت تمثال الإلهة روما في الجزء من فيتوريانو المسمى "مذبح الوطن"، بدأ التعبير يشير ليس فقط إلى مكان دفن الجندي، أو تجسيده. كل الذين سقطوا وفقدوا في الحرب، ولكن الهيكل كله يرجع إلى المشاعر الشعبية القوية تجاه رمزية الجندي المجهول.[8]

بالعامية، يُعرف النصب أيضًا باسم "كعكة الزفاف" أو "الآلة الكاتبة".

خطة فيتوريانو


خريطة تخطيطية لمنطقة فيتوريانو
مدخل فيتوريانو مع بوابة فنية من تصميم مانفريدو مانفريدي؛
المجموعة النحتية "الفكر" لجوليو مونتيفردي؛
المجموعة النحتية "العمل" لفرانشيسكو جيراسي؛
نافورة البحر الأدرياتيكي لإميليو كوادريللي؛
المجموعة النحتية القوة لأوغستو ريفالتا؛
المجموعة النحتية "الكونكورد" للفنان لودوفيكو بوجلياجي؛
نافورة Tyrrhenus لبييترو كانونيكا؛
المجموعة النحتية "التضحية" لليوناردو بيستولفي؛
المجموعة النحتية "الحق" لإيتوري زيمينيس؛
تمثال على جانب المجموعة النحتية
الأسد المجنح لجوزيبي تونيني؛
درج المدخل
النصر المجنح على الكبش البحري لإدواردو روبينو؛
النصر المجنح على الكبش البحري بواسطة إدواردو دي ألبرتيس؛
قبر الجندي الإيطالي المجهول؛
تمثال للإلهة روما لأنجيلو زانيلي؛
تماثيل لأربعة عشر مدينة إيطالية نبيلة من تصميم أوجينيو ماكاجناني؛
تمثال الفروسية لفيكتور إيمانويل الثاني من تصميم إنريكو تشياراديا؛
النصر المجنح على عمود النصر لنيكولا كانتالاميسا بابوتي؛
النصر المجنح على عمود النصر لأدولفو أبولوني؛
يوجد بروبيليوس مع صف أعمدة يعلوه
كوادريجا الوحدة لكارلو فونتانا؛
النصر المجنح على عمود النصر لماريو روتيللي؛
النصر المجنح على عمود النصر بواسطة سيزار زوتشي؛
يوجد بروبيليوس مع صف أعمدة يعلوه
"كوادريجا الحرية" بقلم باولو بارتوليني؛
رواق ذو أعمدة مزخرف بإفريزه العلوي
مع تماثيل تمثل مناطق إيطاليا. امام Stylobate (أعلى درجة من الكريبيدوما، وهي المنصة المتدرجة التي توضع عليها أعمدة المعبد)، باتجاه تمثال الفروسية لفيكتور إيمانويل الثاني،
وهناك شرفة من المدن المستردة.
الأعمال المعمارية والفنية
ينابيع البحرين



نافورة البحر الأدرياتيكي
مقابل القاعدة الخارجية لفيتوريانو، على جانبي مدخل ساحة فينيسيا، توجد "نافورات البحرين" المخصصة للبحر الأدرياتيكي والبحر التيراني. يتم إدخال كلاهما في حوض زهور ويمتلكان، منذ البداية، نظامًا هيدروليكيًا يقوم بإعادة تدوير المياه وتجنب الهدر. تاريخيًا، كان هناك أيضًا صهريج مياه بسعة 500000 لتر (130000 جالون أمريكي) نشطًا، ثم تم التخلي عنه، في الطابق السفلي من النصب التذكاري. وبالتالي فإن النافورتين تمثلان البحرين الرئيسيين في إيطاليا، وبالتالي، من هذا المنظور، يتم استيعاب فيتوريانو في شبه الجزيرة الإيطالية. وبهذه الطريقة يتم تمثيل الدولة بأكملها، حتى جغرافيًا.[11]

سلالم وتراسات خارجية

منظر لشرفة تمثال الفروسية لفيكتور إيمانويل الثاني
تتبع السلالم الخارجية للفيتوريانو الجوانب الصاعدة من المنحدر الشمالي لهضبة الكابيتولين وتؤدي، بدءًا من مدخل ساحة فينيسيا، إلى شرفة مذبح الوطن، ثم إلى شرفة المدن المستردة (المطلة على المدينة). مباشرة أسفل رواق الرواق)، وأخيرًا إلى مصاطب البروبيلا التي يحيط بها الرواق الذي يشكل المدخلين.

يوجد عند المدخل درج يؤدي إلى شرفة مذبح الوطن والجندي الإيطالي المجهول، والتي تمثل أول منصة مرتفعة للفيتوريانو، بالإضافة إلى مركزها الرمزي. يستمر المسار على طول الدرج إلى ما بعد قبر الجندي المجهول ليمثل بشكل رمزي موكبًا مستمرًا وغير منقطع للإيطاليين، ويستمر حتى أعلى نقطة في البناء، والرواق والبروبيليا.

البوابة الفنية للوصول إلى فيتوريانو، وهي من عمل مانفريدو مانفريدي، قادرة على الانزلاق عموديًا تحت الأرض على المسارات. المصنع الذي يسمح بإنزال السور، كان هيدروليكيًا في الأصل، وكان يعتبر وقت بنائه من بين أكثر المصانع تقدمًا من الناحية التكنولوجية في العالم. يبلغ طول بوابة المدخل 40 مترًا (131 قدمًا) ووزنها 10500 طن.[3]

وعلى جانبي درج المدخل توجد سلسلة من المنحوتات التي ترافق الزائر نحو مذبح الوطن.[8] المنحوتات الأولى عبارة عن مجموعتين من البرونز المذهّب،[10] مع مواضيع مستوحاة من فكر جوزيبي مازيني،[11] الفكر والفعل (على يسار ويمين الدرج للقادمين من ساحة فينيسيا)، تليها مجموعتان نحتيتان (في هذه الحالة أيضًا واحدة على كل جانب) تصوران أكبر عدد من الأسود المجنحة، وأخيرًا، على أعلى الدرج، قبل بداية الدرج
شرفة مذبح الوطن، انتصاران مجنحان.[8] الفعل له شكل مثلث وزاوي، بينما الفكر له شكل دائري.[21] الانتصارات المجنحة، بالإضافة إلى التذكير بالنجاحات العسكرية والثقافية للعصر الروماني، ترمز بشكل مجازي إلى الحظ السعيد للوحدة الوطنية.


تمثال الفروسية لفيكتور إيمانويل الثاني، في المركز المعماري لفيتوريانو، فوق مذبح الوطن، والذي يعد بدلاً من ذلك مركزها الرمزي
في نهاية درج المدخل، مباشرة بعد تماثيل الانتصارات المجنحة، تفتح شرفة مذبح الوطن، أول منصة مرتفعة للفيتوريانو، والتي يهيمن عليها مركزيا تمثال الإلهة روما وضريح روما. الجندي المجهول.[8] وعلى شرفة مذبح الوطن توجد أيضًا مجموعات النحت الرخامية من بوتيتشينو التي ترمز إلى القيم الأخلاقية للإيطاليين، أو المبادئ المثالية التي تجعل الأمة ثابتة.[10] يبلغ ارتفاع المجموعات الأربع 6 أمتار (20 قدمًا) وتقع على يمين ويسار مدخل شرفة مذبح الوطن (اثنان على كل جانب)، بجانب تمثالي الفكر والفعل. وبالتوافق مع نوافير البحرين، على طول الحواجز المطلة على ساحة فينيسيا.[8] إن المفاهيم التي تعبر عنها هذه المجموعات النحتية الأربع، القوة، والوفاق، والتضحية، والحق، هي الانبثاق الملموس للفكر والفعل.[21]


البروبيلايوم الايمن، المكرس لحرية المواطنين. تحت أحد البابين المؤديين إلى المساحات الداخلية
وعلى جانبي مذبح الوطن، يستأنف الدرج الانقسام إلى منحدرين متماثلين موازيين لقبر الجندي المجهول.[22] يصل كلاهما إلى بروناوس حيث يُفتح بابان كبيران (واحد على كل جانب، كلاهما متوضعان بشكل متناظر وأفقي للجندي المجهول، وكل منهما يتوافق مع أحد البابين) الذي يؤدي إلى المساحات الداخلية لفيتوريانو. يوجد فوق كل باب تمثالان. على الباب الأيسر يوجد السياسة والفلسفة، بينما على الباب الأيمن تمثالان يصوران الحرب والثورة.

من الرفين حيث تفتح الأبواب لإتاحة الوصول إلى المساحات الداخلية، تبدأ رحلتان أخريان من السلالم تتلاقى مباشرة خلف مذبح الوطن، نحو قاعدة تمثال الفروسية لفيكتور إيمانويل الثاني - الأخير على ثاني منصة مرتفعة كبيرة، مرتبة حسب الارتفاع، من فيتوريانو.[8] ومن خلفه يستأنف السلم صعوده في اتجاه الرواق ليصل إلى رف صغير يبدأ منه درجان جانبيان يؤديان إلى مدخل البروبيلايوم. قبل الوصول إلى مداخل البروبيليا، يتم قطع كل من الدرجين، مما يخلق رفًا متوسطًا صغيرًا، يسمح بالوصول إلى شرفة المدن المستردة - المنصة الثالثة الكبيرة والأخيرة المرتفعة في فيتوريانو - مباشرة خلف تمثال الفروسية فيكتور إيمانويل الثاني وأسفل رواق الرواق مباشرة.[22]

المدن المستردة هي تلك التي اتحدت بإيطاليا بعد معاهدة رابالو (1920) ومعاهدة روما (1924)، واتفاقيات السلام في نهاية الحرب العالمية الأولى. هذه البلديات هي تريستا، ترينتو، غوريزيا، بولا، فيومي وزارا.[8] بعد معاهدات باريس لعام 1947، انتقلت بولا وفيومي وزارا إلى يوغوسلافيا، وبعد تفكك الأخيرة، إلى كرواتيا. بعد الصراع، انقسمت غوريزيا إلى قسمين - جزء واحد بقي في إيطاليا بينما الجزء الآخر، الذي أعيدت تسميته "نوفا جوريكا"، مر أولاً إلى يوغوسلافيا ثم إلى سلوفينيا. يتم تمثيل كل مدينة مستردة بمذبح على الجدار الخلفي، والذي يحمل شعار النبالة الخاص بالبلدية.[11] [8] تم وضع المذابح الستة على الشرفة بين عامي 1929 و1930.[8]


أعمدة الرواق مضاءة في صورة ليلية
في وسط صف مذابح المدن المستردة، منقوش على اللوحة، يوجد نقش ضخم منحوت بمناسبة الاحتفال الرسمي للجندي المجهول (4 نوفمبر 1921) والذي يحتوي على نص نشرة النصر، وهي نشرة رسمية. وثيقة كتبت بعد هدنة فيلا جوستي والتي أعلن بها الجنرال أرماندو دياز، القائد الأعلى للجيش الملكي، في 4 نوفمبر 1918، استسلام الإمبراطورية النمساوية المجرية وانتصار إيطاليا في الحرب العالمية الأولى.[8] ]

يوجد في قاعدة نص نشرة النصر مذبحان آخران مشابهان لمذبحي المدن المستردة ولكنهما يحملان خوذة بدلاً من شعار النبالة البلدي - وهذان المذبحان يحملان نقش "Et Facere Fortia" على اليسار و "Et Pati Fortia" على اليمين. إنهم يرددون العبارة اللاتينية etfacere et pati fortia Romanum est ("إنها سمة الروماني أن يؤدي ويعاني من أشياء عظيمة") كتبها ليفي في تاريخ روما، الكتاب 11؛ في العمل، يتم نطق العبارة بواسطة سكيفولا تجاه لارس بورسينا.



مذبح الوطن
، المركز الرمزي لفيتوريانو، وبها قبر الجندي المجهول. فوق تمثال الإلهة روما يوجد تمثال الفروسية لفيكتور إيمانويل الثاني من سافوي، أول ملك لإيطاليا الموحدة


إحدى الموقدتين اللتين تشتعلان بشكل دائم على جانبي قبر الجندي المجهول. يوجد في قاعدتهم لوحة تحمل نقش "Gli italiani all'estero alla Madre Patria" ("الإيطاليون في الخارج إلى الوطن الأم")
مذبح الوطن هو الجزء الأكثر شهرة في الفيتوريانو وهو الجزء الذي غالبًا ما يتم التعرف عليه.[8] في الجزء العلوي من درج المدخل، تم تصميمه من قبل النحات البريشي أنجيلو زانيلي، الذي فاز في مسابقة أقيمت خصيصًا في عام 1906. ويتكون من جانب قبر الجندي الإيطالي المجهول الذي يواجه الجزء الخارجي من المبنى (الجانب الآخر الذي يواجه داخل الفيتوريانو موجود في سرداب)، من كيس تمثال الإلهة روما (وهو بالضبط فوق قبر الجندي المجهول) واثنين من النقوش الرخامية العمودية التي تنحدر من حواف الصرح الذي يحتوي على تمثال الإلهة روما والذي يمتد إلى الأسفل بشكل جانبي إلى قبر الجندي المجهول.

لقد قطع تمثال الإلهة روما الموجود في فيتوريانو عادة كانت رائجة حتى القرن التاسع عشر، حيث كان تمثيل هذا الموضوع بسمات حربية حصرية. قرر أنجيلو زانيلي، في عمله، توصيف التمثال بشكل أكبر من خلال توفير الإشارة أيضًا إلى أثينا، إلهة الحكمة والفنون اليونانية، وكذلك الحرب. ويبرز التمثال العظيم للإله من خلفية ذهبية.[8] إن وجود الإلهة روما في فيتوريانو يؤكد الإرادة التي لا يمكن تجاهلها لوطنيي توحيد إيطاليا في أن تكون روما عاصمة لإيطاليا، وهو مفهوم أساسي، وفقًا للشعور المشترك، من تاريخ شبه الجزيرة والجزر الإيطالية. الثقافة.[11][12]

إن المفهوم العام للنقوش البارزة، بجانب تمثال الإلهة روما، أحدهما عن يسارها والآخر عن يمينها، يذكرنا بالرعويات والجيورجيات لفيرجيل، التي تكمل ثلاثية مذبح الوطن بتمثال الروماني الألوهية.[8]

يرتبط المعنى المجازي للنقوش البارزة المستوحاة من أعمال فيرجيل بالرغبة في تقديم الروح الإيطالية بشكل مفاهيمي. في الجورجيين، الإشارة إلى الإنيادة موجودة بالفعل، وفي كلا العملين يتم تذكر الاجتهاد في عمل الإيطاليين.

يمثل النقش البارز الموجود على يسار مذبح الوطن انتصار العمل بينما يرمز النقش الموجود على اليمين إلى انتصار الحب الوطني حيث يتلاقى كلاهما بشكل مشهدي نحو تمثال الإلهة روما. 13]

تمثال الفروسية لفيكتور إيمانويل الثاني

تمثال الفروسية لفيكتور إيمانويل الثاني، المركز المعماري لفيتوريانو، الذي نحتت تماثيل المدن الإيطالية النبيلة على قاعدته الرخامية
بعد مذبح الوطن يوجد تمثال الفروسية لفيكتور إيمانويل الثاني، وهو عمل برونزي لإنريكو تشياراديا والمركز المعماري لفيتوريانو. تم نحت تجسيدات المدن الإيطالية النبيلة على القاعدة الرخامية للتمثال.[11] التمثال من البرونز، ارتفاعه 12 مترًا (39 قدمًا)، وطوله 10 أمتار (33 قدمًا)، ووزنه 50 طنًا.[8] يبلغ ارتفاع المجموعة النحتية بأكملها، بما في ذلك القاعدة الرخامية، 24.80 مترًا (81 قدمًا).

يعتبر تمثال الفروسية لفيكتور إيمانويل الثاني هو التمثيل الوحيد غير الرمزي للفيتوريانو، نظرًا لأنه يمثل الملك المتجانس اللفظ.[10] في العصور القديمة الكلاسيكية، كانت تماثيل الفروسية تهدف إلى تمجيد الموضوع المصور، والذي تم التأكيد على فضائله الحربية. علاوة على ذلك، تم توصيل قدرة الشخصية على التحكم في الغرائز البدائية، من خلال ركوب الجواد والتحكم فيه، وبهذه الطريقة، تم التعرف على الذات أيضًا كفضائل مدنية.

إن وجود التمثال في المركز المعماري لفيتوريانو، فوق مذبح الوطن وأمام رواق الرواق، ليس من قبيل الصدفة - ففي العصور الكلاسيكية القديمة كانت تماثيل الفروسية هذه غالبًا أمام الأعمدة أو الساحات العامة أو المعابد أو على طولها. شوارع النصر. في بعض الأماكن، وبالتالي التأكيد على المركزية. ويرتبط وجود السرداب الذي نحتت عليه تجسيدات المدن النبيلة بنفس التقاليد القديمة.[25]

تماثيل المدن النبيلة
توجد على قاعدة تمثال الفروسية لفيكتور إيمانويل الثاني صور منحوتة لـ 14 مدينة إيطالية نبيلة، أو بالأحرى عواصم الولايات الإيطالية التي تأسست قبل مملكة سافوي.[26]

إنها ليست تماثيل أهم المدن في إيطاليا، بل تلك التي كانت ذات يوم عواصم لممالك ما قبل التوحيد الإيطالية القديمة، وكلها سابقة وبالتالي تتقارب تاريخيًا مع ملكية سافوي - ولهذا السبب تعتبر "أمهات" نبل توحيد إيطاليا.[26]

تم وضع التمثيلات النحتية الأربعة عشر للمدن النبيلة عمدًا في قاعدة تمثال الفروسية في فيك
تور إيمانويل الثاني، والذي يرمز مجازيًا إلى طبيعة الأسس التاريخية لإيطاليا. وبمعنى أوسع، فهي تمثل أيضًا مفهوم أن وحدة الوطن ككل تقوم على أساس تشكله البلديات.[27] على عكس تلك المخصصة لمناطق إيطاليا، فإن التماثيل التي تصور المدن الأربع عشرة كلها من عمل النحات نفسه، أوجينيو ماكاجناني.[10]

الرواق والبروبيليا

الفيتورانو عند غروب الشمس يُظهر البروبيليا والكوادريجاس
مواصلة صعود الدرج خلف تمثال الفروسية لفيكتور إمناويل الثاني، هو العنصر المعماري الأكثر روعة وإثارة للإعجاب - الرواق الكبير ذو الأعمدة على الطراز الكورنثي، المنحني قليلاً، في الجزء العلوي من النصب التذكاري، والمدخل بين معبدين بروبيليا يسمى " sommoportico” بسبب موقعها المرتفع.[28] البروبيليا هما رواقان صغيران يبرزان من الرواق عند طرفيه الجانبيين ويشكلان المداخل.[3]

يبلغ طول الرواق 72 مترًا (236 قدمًا)[8] ويدعم مركزيًا أعمدة يبلغ ارتفاعها 16 مترًا (49 قدمًا) تعلوها تيجان كورنثية، ومزينة بوجه توريتا إيطاليا (في الوسط) وأوراق الأقنثة. ] بدلاً من ذلك، تم تزيين الكورنيش الموجود أعلى الرواق بتماثيل تمثل التجسيدات المجازية الستة عشر للمناطق الإيطالية حيث يتوافق كل تمثال مع عمود. جوزيبي ساكوني مستوحى من معبد كاستور وبولوكس في المنتدى الروماني القريب.


جزء من الديكورات الداخلية لسقف أحد البروبيليا
يحتوي كل بروبيليوم على تمثال برونزي يصور رباعيات، كل منها يستضيف نصرًا مجنحًا. وهكذا تم إعادة اقتراح التآزر المعماري والتعبيري لأقواس النصر - فالمعنى المجازي لـ "quadriga"، منذ العصور القديمة، هو في الواقع معنى النجاح.[29] يتم تعزيز هذا المفهوم من خلال وجود الانتصارات المجنحة، الرسل الذين نزلوا من السماء بواسطة الآلهة الذين يحيطون بالفائز في معركة عسكرية باعتباره المفضل لديهم.

الرباعيتان، كما تعلن النقوش اللاتينية الموضوعة على أقواس البروبيليا الأساسية، ترمز إلى حرية المواطنين ("Civium Libertati"، على اليمين) ووحدة الوطن ("Patriae Unitati"، على اليسار)، وهما مفاهيم المحاور التي تبلغ النصب بأكمله وتنسب إلى الملك فيكتور إيمانويل الثاني.[10] والرسالة الضمنية هي أن إيطاليا، التي عادت مرة أخرى إلى جماعة سياسية واحدة وحصلت على الاستقلال، تاركة وراءها أمجاد روما وأبهة البلاط البابوي، مستعدة لنشر نهضة إيطالية جديدة تتمحور حول الفضائل الأخلاقية الممثلة بشكل مجازي في فيتوريانو. [9]


منظر للزخارف الداخلية للجدار الأمامي حتى رواق الرواق. فوق قاعدة الأعمدة يمكنك رؤية تماثيل المناطق الإيطالية
يلخص مفهوما "حرية المواطنين" و"وحدة الوطن" أيضًا الموضوعات الأساسية[10] التي ميزت بداية ونهاية المساهمة التي قدمها فيكتور إيمانويل الثاني لتوحيد إيطاليا. بعد أن اعتلى العرش لبضعة أشهر، نشر إعلان مونكالييري (20 نوفمبر 1849) الذي أكد بقاء النظام الليبرالي حتى في الفترة القمعية التي أعقبت موجة الثورات عام 1848. وانتهى عمله السياسي بالقبض على روما (20 سبتمبر 1870)، التي أصبحت العاصمة، على الرغم من أن توحيد ترينتينو ألتو أديجي وجوليان مارش (الذي تم ضمهما فقط في عام 1919 بعد الحرب العالمية الأولى) لا يزال مفقودًا.[8] تم بناء الكوادريغا، التي تم التخطيط لها بالفعل في المشروع الأصلي، ووضعها في عام 1927.[10] يوجد داخل أقواس البروبيليا مجموعات نحتية لها نفس موضوع الكوادريجاس المعنية أعلاه.

يمكن الوصول إلى التصميمات الداخلية للرواق والبروبيليا من خلال درجين مدخلين منتصرين لكل بروبيلايوم. وهي موجودة على رف صغير يمكن الوصول إليه عبر درج قصير يصل إلى شرفة المدن المستردة.[22] عند قاعدة درج مدخل البروبيلا توجد أربعة تماثيل للانتصارات المجنحة على أعمدة النصر، صنعت في عام 1911 - اثنان عند مدخل البروبيلا الأيمن، واثنان عند مدخل البروبيلا الأيسر.


مشهد فيتوريانو في الليل
ويؤدي كل مدخل إلى دهليز كبير رباعي الزوايا، في حوار مع الخارج بفضل رواق، ومن الدهليز يدخل المرء إلى الفضاءات الداخلية للرواق.[22] تم تزيين هذه الغرف بالفسيفساء، وأعمال هامة من الحرية الزهرية والرمزية التصويرية، والتي تغطي هلالات وقبتي البروبيليا. حتى الفسيفساء موضوعها هو التمثيل المجازي للفضائل والمشاعر، والذي غالبًا ما يتم تقديمه كتجسيدات مجازية، والتي حركت الإيطاليين أثناء توحيد إيطاليا. تم تزيين الأجزاء الداخلية للرواق برموز العلوم، بينما تم تزيين الأبواب التي تربط البروبيليا والرواق بصور عن الفنون.

زخرفة السقف الأيسر ص
تم تكليف robylaeum بـ جوليو بارجيليني؛ اعتمد في هذه الفسيفساء وسائل تقنية مبتكرة، مثل استخدام مواد مختلفة الأنواع وبلاطات مختلفة الأحجام ومائلة بحيث تخلق انعكاسات مدروسة للضوء، حيث تستمر خطوط تمثيلات الفسيفساء نحو خطوط الأعمدة الموجودة أسفلها. [31] تمثل فسيفساء بارجيليني، على طول الجزء العلوي من الجدران، الإيمان والقوة والعمل والحكمة بشكل مجازي. وبدلاً من ذلك عُهد بزخرفة سقف البروبيليوم الأيمن إلى أنطونيو ريزي. كرّس ريزي نفسه، على طول الجزء العلوي من الجدران العمودية، للقانون، والقيمة، والسلام، والاتحاد، والشعر.[31]

تم تزيين الأبواب الداخلية المؤدية من البروبيلا إلى الرواق بمنحوتات مجازية تمثل العمارة والموسيقى، والتي توجد في الدهليز على اليسار وهي من أعمال أنطونيو جاريلا، واللوحة والنحت، في الدهليز على اليسار. الدهليز على اليمين والذي صنعه ليو جانجيري.[31] يحتوي الجزء الداخلي من الرواق على أرضية رخامية متعددة الألوان وسقف مجوف، وقد صمم غايتانو كوخ الأخير يسمى "سقف العلوم".

يعود اسم السقف إلى التماثيل البرونزية لجوزيبي تونيني الموضوعة داخل الرواق، والمعروفة مجتمعة باسم The Allegories of The Sciences. وهي جميعها مكونة من تجسيدات نسائية: [31] الهندسة، والكيمياء، والفيزياء، وعلم المعادن، والميكانيكا، وعلم الفلك، والجغرافيا. تم تزيين الجدار العمودي المقابل للأعمدة في الأعلى بالفسيفساء على خلفيات مذهبة، بعد عام 1925. والمنحوتات الأخرى الموجودة داخل الرواق هي كأس الأسلحة - مجموعة كبيرة من الدروع والدروع والمطردات والرماح والأعلام والسهام والجعبة في يظهر الكأس تاج إيطاليا، إلى جانب النسر مع الدرع الصليبي وياقة البشارة (شعارات بيت سافوي).

تماثيل المناطق
يعتبر الدرج المؤدي إلى شرفة المدن المستردة أفضل نقطة لمراقبة تماثيل المناطق الإيطالية، حيث أن هذه الأخيرة موجودة على إفريز الرواق، كل منها يتوافق مع عمود[33]. إن وجود تماثيل مجازية للمناطق الإيطالية مستوحى من التجسيدات المجازية للمقاطعات الرومانية، وغالبًا ما يتم وضعها على المعالم التذكارية خلال العصر الإمبراطوري. ويبلغ عدد التماثيل الموضوعة أعلى الرواق 16 تمثالاً، علماً أنه تم تحديد 16 منطقة إيطالية وقت صياغة مشروع البناء. يبلغ ارتفاع كل تمثال 5 أمتار (16 قدمًا) وقد عُهد به إلى نحات مختلف كان دائمًا تقريبًا من مواطني المنطقة التي كان من المفترض أن ينحت الصورة فيها. كما تم تزيين الكورنيش بأفاريز مكونة من نسور ورؤوس أسد.[8]

سرداب داخلي للجندي المجهول

قبر الجندي المجهول يمكن رؤيته من السرداب الداخلي
يقع سرداب الجندي الإيطالي المجهول تحت تمثال الفروسية لفيكتور إيمانويل الثاني والذي يمكن الوصول إليه من متحف ضريح الأعلام، حيث يمكن رؤية جانب ضريح الجندي المتجه نحو الداخل. ومن ثم فهو بجوار مذبح الوطن، حيث يمكن رؤية الجانب الخارجي للمقبرة.[8]

سرداب الجندي المجهول هو من عمل المهندس المعماري أرماندو براسيني. إنها غرفة على شكل صليب يوناني مع قبو مقبب يمكن الوصول إليه عبر طابقين من السلالم. يبدأ نفق قصير من القبو ويصل إلى مكان كنيسة الجندي المجهول. تم إدخال الكوة في أركوسوليوم مستوحى من طراز المباني المسيحية المبكرة، وخاصة سراديب الموتى. بدلاً من ذلك، يستذكر سقف القبو العمارة الرومانية، حيث يتناوب بين الأقبية المتقاطعة والأقبية البرميلية.[8] وتتميز الغرفة المبنية بالطوب بوجود أقواس وكوات مستديرة.[8] كما يوجد أيضًا مذبح صغير للخدمات الدينية.[8]

تم تزيين جدران القبو بفسيفساء من الطراز البيزنطي، للفنان جوليو بارجيليني، ذات طابع ديني. يقع صلب يسوع فوق قبر الجندي المجهول، حيث يقف على الجدران قديسي القوات المسلحة الإيطالية: القديس مارتن شفيع المشاة، القديس جورج سلاح الفرسان، القديس سيباستيان من الشرطة المحلية والقديس باربرا من البحرية الإيطالية والمدفعية والمهندسين العسكريين. أخيرًا، في القبة، توجد سيدة لوريتو، قديسة القوات الجوية الإيطالية.

تم صنع أجزاء من القبو والمقبرة بمواد حجرية من الجبال التي كانت مسرحًا لمعارك الحرب العالمية الأولى، والأرضية مصنوعة من رخام كارست، والمذبح الصغير مصنوع من كتلة حجرية واحدة من مونتي غرابا. 8]

المتاحف
يوجد داخل Vittoriano بعض المتاحف المخصصة لتاريخ إيطاليا، وخاصة توحيد إيطاليا ("Risorgimento"): المتحف المركزي لـ Risorgimento (بالإيطالية: Museo Centrale del Risorgimento) مع معهد دراسة مجاور، علم إيتا
ly Memorial (الإيطالية: Sacrario delle bandiere) ومنطقة تستضيف معارض مؤقتة ذات أهمية فنية وتاريخية واجتماعية وثقافية تسمى "ala Brasini".

يمكن الوصول إلى المتحف المركزي لـ Risorgimento على الجانب الأيسر من النصب التذكاري، في الجزء الخلفي من Santa Maria في Ara Coeli على طول شارع Via di San Pietro في Carcere. يتم عرض الفترة من التاريخ الإيطالي بين نهاية القرن الثامن عشر والحرب العالمية الأولى من خلال التذكارات واللوحات والمنحوتات والوثائق (الرسائل والمذكرات والمخطوطات)، والرسومات والنقوش والأسلحة والمطبوعات. 40]

على درج مدخل المتحف المركزي لحركة توحيد، توجد نقوش مرئية تتعلق ببعض الأحداث المهمة لميلاد حركة توحيد، من البذور التي ألقتها الثورة الفرنسية إلى الحروب النابليونية، لتأطير وتذكر التاريخ الوطني المتضمن بين إصلاح الدول الإيطالية القديمة ونهاية الحرب العالمية الأولى. على طول الجدران، تظهر نقوش رخامية أخرى بعض الأجزاء من النصوص التي صرحت بها شخصيات بارزة، والتي تشهد وتصف بشكل أفضل هذا الجزء من التاريخ الإيطالي.

يضم المتحف المركزي لـ Risorgimento أيضًا ضريح الأعلام، وهو متحف حيث أعلام الحرب للوحدات العسكرية المنحلة والسفن التي خرجت من الخدمة من الجيش الإيطالي والقوات الجوية الإيطالية والبحرية الإيطالية وCarabinieri وPolizia di Stato وشرطة السجون وGuardia di يتم جمع Finanza وتخزينها مؤقتًا. وفي حالة إصلاح الوحدة، يتم استرجاع الأعلام من قبل الوحدة.[36] يتم الوصول إلى الضريح على طول شارع Via dei Fori Imperiali، حيث يتم أيضًا الاحتفاظ بالتذكارات المتعلقة بشكل أساسي بحروب Risorgimento، التي شاركت فيها القوات المسلحة الإيطالية.[42]

"ala Brasini"، المخصص للمعارض المؤقتة، مخصص لأرماندو براسيني، المروج الرئيسي للمتحف المركزي. يحتوي الجناح على ثلاث قاعات عرض: "قاعة العرض الكبيرة"، بمساحة 700 متر مربع (7535 قدم مربع)، وتستضيف بشكل عام المعارض الفنية، وتلك التي تتطلب مساحة أكبر، "القاعة المركزية" بمساحة 400 متر مربع (4306 قدم مربع) قدم) و"قاعة اليوبيل" بمساحة 150 مترًا مربعًا (1615 قدمًا مربعة)،.

ترجمتى للمقال التالى

https://en.wikipedia.org/wiki/Victor...el_II_Monument